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主张：记录可以得出结论，尽量不要侵蚀原始物质的全貌。在观众的脑海中，屏幕现实的外观与现实的现实相结合。在现场拍摄中，摄像机随着角色在实际空间中移动，传统的场景调度理论消失了。可以表达更电影化的真实空间形式，避免舞台概念的戏剧用光。长镜头和景深镜头的使用成为每个镜头的完整部分，反映了创作者对自然忠诚的客观性，反映了巴赞在摄影中严格遵守空间的统一的观点。代表人物和作品：1.罗伯特·罗西里尼 :罗马不设防的城市、游击队和德国零年 这三部作品被称为"战争三部曲"，《意大利万岁》标志着新现实主义进入全盛时期。2.维斯坎迪:沉沦，大地在波动，受苦的人3.德西卡:偷自行车的人，温别尔托·D》4.德桑蒂斯：罗马11扩展数据背景：意大利新现实主义电影是指20世纪40年代在意大利开始的现实主义电影运动，意大利杰出的电影艺术家，从长期的法西斯主义统治下，从战后的碎片，他们试图筹集资金和电影来拍摄电影。意大利新现实主义是一场从内容到形式的审美革命，这是继先锋电影运动之后的第二次电影审美运动。意大利现实主义的独特审美特征标志着有声电影追求现实主义审美的最突出成就，改变了西方与美国电影力量的比较，挑战传统戏剧电影，创造更多的电影艺术。参考资料来源：
主张：记录可以得出结论，尽量不要侵蚀原始物质的全貌。在观众的脑海中，屏幕现实的外观与现实的现实相结合。在现场拍摄中，摄像机随着角色在实际空间中移动，传统的场景调度理论消失了。可以表达更电影化的真实空间形式，避免舞台概念的戏剧用光。长镜头和景深镜头的使用成为每个镜头的完整部分，反映了创作者对自然忠诚的客观性，反映了巴赞在摄影中严格遵守空间的统一的观点。代表人物和作品：1.罗伯特·罗西里尼 :罗马不设防的城市、游击队和德国零年 这三部作品被称为"战争三部曲"，《意大利万岁》标志着新现实主义进入全盛时期。2.维斯坎迪:沉沦，大地在波动，受苦的人3.德西卡:偷自行车的人，温别尔托·D》4.德桑蒂斯：罗马十一时
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