1、影视剧工艺是后期配音的时候，就要演员在拍完戏后进录音棚配音。
2、开始都是自己配自己，后来偶尔时间不赶趟，就让别的人配了。
3、渐渐的，让别人配音的越来越多。时间赶不及的，语言跟不上的，导演不满意的，演员生病的，于是旁人替代配音的就多了。
4、渐渐的，专门的配音演员多了起来。
5、渐渐的，普通演员在配音的时候就跟不上专门的配音演员了。熟能生巧么。
6、渐渐的，出现了配音演员的团体，集体给影视剧配音。
7、配音演员的兴起，还有一个重要的阵地，就是译制片／引进剧。
8、渐渐的，国产影视剧也普遍依靠配音了。
9、原因之一，有些演员的语言能力太差。
10、配音演员越来越专业化，工作效率和成果越来越强，普通的演员都跟不上了。
11、于是有个阶段，影视剧几乎被配音包办了。
12、后来真实性又被重视，影视剧形成了部分原演员、部分配音演员合作的局面。
13、技术的进步，不用几个人抢一个话筒了，一个演员进一个录音棚单挑，全录完了录音师再合成。
14、但是职业的配音演员们一起配时，还是喜欢群口抢话筒。
15、配音演员的语言修养都极了得，但是久而久之，也形成了公式化概念化的不好习惯。
16、也有半途而废的、不用功的、灰心丧气的。
17、北京电影开了专业的配音班，结果*的贡献是《疯狂的石头》中的黑皮黄渤，青岛的，现在不怎么配音了。
18、配音圈，有北京、上海、长春、广州、沈阳、西安等几大基地。
19、现在又时兴找专业演员配音了，要不同的质感。
20、还有找明星配译制片，李亚鹏、黄磊、徐静蕾都上了。
21、算下来此列中还是范伟配得好。张国立和徐帆的《海底总动员》也不错。
22、凭着记忆，查查资料，列列LZ所知道的配音演员吧。以北京的为主，其他的慢慢补充。
23、（北京）曲敬国，李扬，董浩，赵岭，陈昊，孙华兴，赵述仁，张涵予，郭政建，张彭，谷峰，田波，赵震，严明，金峰，金永钢，王雷，张震，姜广涛，李志新，赵晓明，田二喜，程寅，张云明，张立新，徐涛，张伟，芒来，毛京，党同义，齐克健，任亚明，白马，肖国隆，邹赫威，瞿佳，赵康辰，刘润成，高增志，陈大钢，齐杰，鲍大志，徐光宇，叶保华，白昱诚，高云帆，贾晓军，崔晓东，宣晓明，王瑞，詹泽，陈永光，吴凌云，孙佳禾，严安，成在辉，吴永庆，吴俊全，翟万臣，白涛，李野墨，张原铭，李易，崔松，赵雪松，王凯，段明，盖文革，商虹，杨波，李龙滨，张宇，张雷，边江，田少昀，黄渤，张闻天，孟宇，常进，王晓凯等。
24、女演员：杨冬雁，张欣，张嬿，李星珠，郑弘，薛白，颜菁，林兰，王丽华，徐漪淼，李冰鸿，纪美娟，廖菁，耿莉华，方子春，伍凤春，王杨，朱钰秀，顾瑞雪，刘秀云，吴慧敏，滕腾，赵虹，陈倩，王晓燕，胡敏，何欣，邓晓鸥，李文玲，张媛，闫萌萌，房露，毛毛，马海燕，张丽敏，郝幽月，杨晨，马晓骥，童莉，晏籍萱，张凯，张美娟，白雪，赵晶晶，梁颖，吴虹，刘一，张静，马华，赵泓玮，赵金琳，金雁，李慧敏，秦媛，刘新宇，吴莹莹，严梦琪，陈超美，王博，张艾，金曼素，王梦丹，安琪，王楚文，张晓燕，褚俊，刘明珠，宋丽捷，冯华，严格格等。
25、中央戏剧的老师们：冯明义。侯景惠。张筠英。封锡均。刘之玲。刘立滨。王明亚。李智伟。徐平。张鹭。麻淑云。杨旭等。
26、北京电影的老师们：徐燕。张慧君。郑建初。王明义。许同均。王江。户强。王劲松等。
27、*传媒*的老师们：李立宏。王明军等。
28、**话剧院的演员们：张家声。张长水。王玉立。翟存元。冯宪珍。李蕴杰。韩童生。李建义。陆揆。黄蕾。赵晓川。户茜。林鹏。苏小刚。章劼等。
29、北京人艺的演员们：严燕生，王涛，孙星，梁冠华，唐烨，孙大川等。
30、（上海）邱岳峰，陈述，程之，孙景璐，孙道临，毕克，尚华，童自荣，于鼎，程玉珠，赵慎之，丁建华，乔臻，苏秀，胡庆汉，戴学庐，李梓，刘广宁，曹蕾，富润生，杨文元，金琳，赵兵，雷长熹，施融，王苏，沈晓谦，任伟，狄菲菲，盖文源，杨成纯，翁振新，杨晓，赵屹鸥，董学文等。
31、（长春）向隽殊。孙敖。陆建义。刘雪婷。吴红涓。刘星群。庄丰源。傅绍业。李金燕。陈红。赵虹。王雪亮。方宁。兰燕。严明。金永钢。马海燕。张丽敏。张凯。刘明珠。李冰鸿。王晓燕。刘清玮。张瑶函。姜广涛。江焱。王婷。李冬梅等。（部分迁到了北京）
32、（广东）简肇强。姚锡娟。李邦禹。卢吉兰等。
33、（沈阳）李韫慧。袁子文。陈大千。石宝兰。袁福武、刘莉等。
34、（香港TVB）杜燕歌，小小，黎弘和，潘宁，张济平，邢金沙，卢琨，苏柏丽，刘印生，于小华，陈元，李鹃，黄河，晏晓陶，孙燕超，叶清，齐炎，刘一飞，张艺，王逊，李亚砣，赵恩余等。
35、知道差了很多人，大家一起来补吧。
走播音主持路线考*费用贵很多，参加培训班得几千块，省内联考考完了以后还会有*各省的院校招生，报名费就好几百，考上考不上还不好说，艺术这块考完了以后你还得补习因为参加艺考而落下的文化课，这部分的费用还得单算，考上了学费生活费每年得2-3万，*四年。
假如你真想学的话，希望从现在开始练起。平舌音，翘舌音，前鼻音，后鼻音等等，还有很多要练习的。想学习播音主持可以来这个Q群，首先是829，中间是704，*是451，里面可以学习和交流。
广播播音主持是广播与受众之间的传播者，其播音语言表现能力直接影响着广播效果和受众的感受。播音是播音主持人的基本功,播音是一种有声语言的创造艺术,提高自身的播音能力、感染听众是播音主持人的终生事业。
研究资料表明人在正常情况下，每分钟呼吸16-19次，每次呼吸过程约3、4秒钟，而演唱时，有时一口气要延长十几秒，甚至更长，而且吸气时间短，呼出时间长，必须掌握将气保持在肺部慢慢呼出的要领，所以要先做：
(一)“深吸慢呼气息控制延长练习”。
其要领是：先学会“蓄气”;，先压一下气，把废气排出，然后用鼻和舌尖间隙像“闻花”;一样，自然松畅地轻轻吸，吸的要饱，然后气沉丹田，慢慢地放松胸肋，使气像细水长流般慢慢呼出，呼得均匀，控制时间越长越好，反复练习4-6次。
我们把*步骤称为“吸提推送”，“吸提”的气息向里向，“推送”的气息向外向下，在“推送”同时做气息延长练习。我们推荐三种练法：
A、数数练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声快速地数数字“12345678910”，一口气反复数，数到这口气气尽为止，看你能反复数多少次。
B、“数枣”练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声“出东门过大桥，大桥底下一树枣，拿竹竿去打枣，青的多红的少(吸足气)一个枣两个枣三个枣四个枣五个.....;这口气气尽为止，看你能数多少个枣。反复4-6次。
C、“数葫芦”练习：“吸提”同前。在“推送”同时轻声念：“金葫芦，银葫芦，一口气数不了24个葫芦(吸足气)一个葫芦二个葫芦三个葫芦....”，这口气气尽为止，反复4-6次。
数数字、数枣、数葫芦控制气息，使其越练控制越，千万不要跑气。开始腹部会出现酸痛，练过一段时间，则会自觉大有进步。
经过气息练习，声音开始逐步加入。这一练习仍是练气为主，发声为辅，在推送同时择一中低音区，轻轻地男生发“啊”音(“大嗓”发“啊”是外送与练气相顺)，女生发“咿”音(“小嗓”“咿”是外送)。一口气托住，声音出口呈圆柱型波浪式推进，能拉多长拉多长，反复练习。
这是声、气各半练习。双手插腰或护腹，由丹田托住一口气到额咽处冲出同时发声，声音以中低音为主，有弹性，腹部及横膈膜利用伸缩力同时弹出我们介绍三种练习：
A、一口气托住，嘴里发出快速的“噼里拍啦，噼里拍啦”(反复)到这口气将尽时发出“嘭一啪”的断音。反复4-6次。
B、一口气绷足，先慢，后快地发出“哈哈哈(反复)(加快)哈，哈，哈....”锻炼有进发爆发力的断音，演唱中的“哈哈...”大笑、“啊哈”、“啊咳”常用。
C、一口气绷足，先慢后快地发出“嘿-厚、嘿-厚”(反复逐渐加快)“嘿厚，嘿厚.....”加快到气力不支为止，反复练习。
经过这一阶段练习，气为声之本，气为声之帅的气息，已基本饱满，“容气之所”;已基本兴奋、活跃起来，而声音一直处于酝酿、保护之中，在此基础上即可开始准备声音练习了。
戏曲演员尤其京剧演员包括戏曲爱好者在喊嗓练声上容易犯急于求成的毛病，恨不能很快地就能喊出又高又亮的嗓音来，急着喊高音，猛喊甚至瞎喊乱喊，这往往是事与愿违的。我们在研究喊嗓练声时，有意地先练气息不急于发声，是利于发声练习，要大家明确一个循序渐进的规律和持之以恒的毅力。在这第三阶段，我们建议还是不急于爬音阶喊高音，而从气、声、字结合练起。这三者关系应排成这样一个顺序：气为音服务，音为腔服务，腔为字服务，字为词服务，词为情服务。从这个顺序中，我们可以看到字的位置居于中心，前面牵着“音”和“腔”，后面联着“词”与“情”。当中一塌，满盘皆输。字音的真切，决定着声音的圆润，“以字行腔”正是这个理儿。在喊嗓练声中的字、音、气的关系，应是托足了“气”，找准了“音”，咬真了“字”。
具体方法是：用汉语拼音的方法把字头、字腹、字尾放大放缓，以字练声，然后加快，同时练嘴皮子和唇齿牙舌喉的灵活性。
把吟诗、吟唱放在第四阶段目的是练习和挖掘“低音宽厚,中音圆润，高音坚韧”的嗓音素质，不盲目拔高、爬高，而是巩固中音、低音，使其音色华美、音质纯正，保住一条好听好用的嗓子，同时锻炼高音的坚韧有弹性。此时的念白练唱都是无伴奏的，演唱更难，要求更高，在第三阶段练，有气、音、字垫底，是一个台阶一个台阶爬上来的，嗓音并不疲劳，练习有实效，把握性大。
①、吟诗一般选各个行当的定场诗，因为角色刚刚上场，要给观众留下*印象，并使他们停止议论，安静下来，所以定场诗应是声调较高，不急不慢，是角色自己兴趣志向的自我剖析，韵律性极强，必须好好练，又适合于喊嗓、练声、练习。比如《击鼓骂曹》祢衡的定场诗，“口似悬河语似流，全凭舌尖压诸侯，男儿何得擎天手，自当谈笑觅封侯”再如《挑华车》中岳飞的定场诗“明亮亮盔甲射人斗牛宫，缥缈缈旌旗遮住太阳红，虎威威排列着明辅上将，雄纠纠胯下驹战马如龙”。在万物苏醒，万象更新的清晨你可以尽情发挥练嗓。
②、吟唱：具有念白吟诵相夹，半唱半念交相辉映的特点比吟诗更难，其情感更宜抒发，其音律更宜舒展，正好用来喊嗓发声。半吟半唱如引子，例如，《宇宙锋》赵艳容上半吟(念)“杜鹃枝头泣，(吟唱)血泪暗悲啼。”再如阳平关》曹*(半吟念)“只手(吟唱)独擎天，奇勋已早建，(半吟念)虚名扶汉祚，(吟唱)时势魏将迁”。直接吟唱如《秦琼卖马》“好汉英雄困天堂，不知何日回故乡”，再如《清风亭》“年纪迈，血气衰，年老无儿绝后代”，“听妈妈高声唤悲哀，想必是为姣儿失却了夫妻恩爱”。
③、京白(普通话)吟诗：为现代戏表演念词而练习，如用吟诗的旋律，念《毛主席诗词》“天高云淡，望断南飞雁，不到长城非好汉”等。再如念现代戏一些经典道白，“久旱的禾苗逢甘霖，点点记在心”，“千枝万叶一条根，都是受苦人”等，都是喊嗓练声的好素材。传统大段念白及一些贯口练习也可在这一阶段锻炼气息和发声。
这是京剧里非常独特的一种发声技巧，它像舞蹈里的弹跳，跳起来蹲下去又弹起来，也像体育里的掷铅球，转起来，缩回来，再掷出去，气息和声音推出形成一条/型，抛物线，拉回来，再抛出去。如武生：啊/咳/;老生：马/来/;花脸：酒/喔啊来/;丑：啊/哈/;青衣：苦/哇/;容⌒禀/
这类双弧形气、声，如不好好练，极容易出“岔音”，“转”或“呲花”。一般要领是：运好气--托好字(像“汉语拼音”一样分解字音)——抛出去——收——再抛出去，控制好气息、音量，选出*音色，一环扣一环，相得益彰。尤其程派吟诵的“容——禀”似断不断、细若游丝、欲断又起至饱满地送到家。归音归韵更是需要努力练习和掌握的。
“嘎调”、“翻高”、“高腔”是演唱中不可缺少的，我们称其为高难音。在喊嗓练声中练习这路音，注意不可多练，关键是找方法找位置，如果拼命去喊去叫，前面练习的会全部做废，还会伤及嗓子。练习这路音最忌挤、卡、捏、压、强努、硬拼横气。老先生说“如字要高唱不必用力反呼(使拙劲去喊)，惟将此字做狭做细，做锐，做深，则音自高矣.....，凡遇高扬之字照上法将气提起送出....则听者已清晰明亮，唱者又不费劲。”这里有窍门，有方法，要根据自己的实际条件，去摸索，去探求
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